هذه Ø·Ùولَيات قصائد شعرائنا الثلاثة: قصيدة أوس بن Øجر ستون بيتًا طويليًّا واÙيًا مقبوضَ العروض والضرب Ùائيَّ القاÙية المضمومة المؤسسة الموصولة بالواو، أراد بها الØكمة، واستهلَّها بقوله: تَنَكَّرَ بَعْدÙÙŠ Ù…Ùنْ Ø£Ùمَيْمَةَ صَائÙÙÙ ÙَبÙرْكٌ Ùَأَعْلَى تَوْلَب٠ÙَالْمَخَالÙÙ٠الذي وق٠به وبما بعده على الأطلال، إلى أن انتقل بالبيت السادس إلى الغزل، قائلا: وَقَدْ سَأَلَتْ عَنÙّي الْوÙشَاة٠ÙÙŽØ®ÙبÙّرَتْ وَقَدْ Ù†ÙØ´Ùرَتْ Ù…Ùنْهَا لَدَيَّ صَØَائÙÙ٠ثم بالبيت العاشر إلى الرØلة والركوبة، قائلا: وَأَدْمَاءَ Ù…Ùثْل٠الْÙÙŽØْل٠يَوْمًا عَرَضْتÙهَا Ù„ÙرَØْلÙÙŠ ÙˆÙŽÙÙيهَا جÙرْأَةٌ وَتَقَاذÙÙ٠ثم بالبيت السابع والعشرين إلى Øمار الوØØ´ والطرَد، قائلا: ÙƒÙŽØ£ÙŽÙ†Ùّي كَسَوْت٠الرَّØْلَ Ø£ÙŽØْقَبَ…
Read Moreالوسم: دلالة طول القصيدة
أغراض القصائد العمودية
لأوس بن Øجر ÙÙŠ قصائده الأربع والخمسين، ستة وعشرون غرضا، متونها هذه الثلاثة عشر (50%): الÙخر (18,51%)ØŒ الهجاء (18,51%)ØŒ الرثاء (12,96%)ØŒ الØماسة (11,11%)ØŒ Ø§Ù„Ù…Ø¯ÙŠØ (11,11%)ØŒ الوعيد (9,25%)ØŒ الØنين (3,70%)ØŒ الرØلة (3,70%)ØŒ الطرد (3,70%)ØŒ الØكمة (1,85)ØŒ الوعظ (1,85%)ØŒ الشكوى (1,85%)ØŒ الاعتذار (1,85%). وأØشاؤها هذه الثلاثة عشر (50%): السلاØØŒ الأطلال، الغزل، المطر، الركوبة، الØمار، الظليم، النعامة، الثور، القواس، القوس، الأسهم، العذل. وللبهاء زهير ÙÙŠ قصائده الثماني والخمسين والأربعمئة، ثلاثة وعشرون غرضا، متونها هذه الثمانية عشر (78,26%): الغزل (18,77%)ØŒ الشكوى (16,15%)ØŒ المؤانسة (12,88%)ØŒ الØنين (11,97%)ØŒ الهجاء (11,57%)ØŒ المعابثة (10,04%)ØŒ Ø§Ù„Ù…Ø¯ÙŠØ (8,95%)ØŒ الوعظ…
Read MoreØركة أطوال القصائد العمودية
لولا اتهام ÙƒÙاية معيار الأبيات اليسير ÙÙŠ تقدير طول القصيدة قياسا إلى معيار الأصوات العسير، لقسمت من Ùوري أبياتَ أوس بن Øجر الثمانية والثلاثين والخمسمئة على قصائده الأربع والخمسين -Ùخرج لي Ù¡Ù ,Ù Ù©- وأبياتَ البهاء زهير الاثنين والثمانمئة وثلاثة الآلا٠على قصائده الثماني والخمسين والأربعمئة -Ùخرج لي Ù¨,Ù£Ù – وأبياتَ علي Ù…Øمود طه الاثنين والثمانين وثلاثة الآلا٠على قصائده الثلاث والتسعين -Ùخرج لي ٣٣,١٣- ÙˆØكمت بهذه المتوسطات، لقصيدة عليÙÙ‘ علَى قصيدتي أوس٠ÙالبهاءÙ! ولكنني ÙƒÙÙƒÙت٠من ضجري قليلا، واØتلت٠لتطويع المعيار الكامل العسير للمعيار الناقص اليسير، بØصر Ø¥Øصاء أطوال قصائد كل منهم،…
Read Moreالأنماط العروضية
متوسط قصائد النمط الواØد ÙÙŠ ديوان أوس بن Øجر، Ù¡.٠٣، ÙˆÙÙŠ ديوان البهاء زهير Ù¡.١٥، ÙˆÙÙŠ ديوان علي Ù…Øمود طه Ù¡.Ù Ù©ØŒ أي إن أقدمهم أكثرهم تنويعا عروضيا، وأوسطهم أقلهم، وأØدثهم أوسطهم! ربما ظن الباØØ« أن Øركة التنويع متدرجة الصعود -“ÙˆÙŽØ¥ÙÙ†ÙŽÙ‘ الظَّنَّ لَا ÙŠÙغْنÙÙŠ Ù…ÙÙ†ÙŽ الْØÙŽÙ‚ÙÙ‘ شَيْئًا”Ø› صدق الله العظيم!- Ùوق٠بما سبق على مظهر آخر من مظاهر جرأة الشاعر الجاهلي العروضية المعروÙØ©ØŒ جرأة المالك لا المستعير! ولكن هذا الباØØ« Ù†Ùسه معذور ÙÙŠ عجبه للبهاء، كي٠يتمسك بالنمط العروضي الواØد هذا التمسك الذي أربى Ùيه وهو المتوسط، على الأØدث! Øتى إذا…
Read Moreهذه قصائدهم
خلَصَتْ لي من ديوان أوس بن Øجر أربع وخمسون قصيدة، ÙÙŠ اثنين وخمسين نمطا عروضيا، بخمسة وأربعين وخمسمئة بيت، ÙÙŠ ستة وعشرين غرضا (ثلاثة عشر متنا، وثلاثة عشر Øشوا). وخلصت لي من ديوان البهاء زهير ثمان وخمسون وأربعمئة قصيدة، ÙÙŠ سبعة وتسعين وثلاثمئة نمط عروضي، ببيتين وثمانمئة وثلاثة آلاÙØŒ ÙÙŠ ثلاثة وعشرين غرضا (ثمانية عشر متنا، وخمسة Ø£Øشاء). وخلصت لي من ديوان علي Ù…Øمود طه ثلاث وتسعون قصيدة، ÙÙŠ خمسة وثمانين نمطا عروضيا باثنين وثمانين وثلاثة آلا٠بيت، ÙÙŠ ثمانية وأربعين غرضا (Ø£Øد عشر متنا، وسبعة وثلاثين Øشوا). وهي معطيات…
Read Moreأوس بن Øجر والبهاء زهير وعلي Ù…Øمود طه معا
لا غني بي ÙÙŠ التØقق العلمي من دلالة طول القصيدة، عن استقراء تراث الشعر العربي. ومن مبادئ البØØ« العلمي التي لا ينقضي منها عجب الباØثين، أنه لا علمية للاستقراء التام على رغم الانبهار به -Ùما هو إلا معلومات تÙØÙظ وتقال- وأن العلمية إنما هي من شأن الاستقراء الناقص ÙˆØده؛ Ùبه ÙŠÙقاس المجهول على المعلوم، وتÙجنى ثمرة العلم! لقد استعرضت تراث الشعر العربي، وتبينت Ùيه على مر الزمان أنواعا مختلÙØ©ØŒ ولما لم يكن منها قديما غير نوع واØد -هو الشعر العمودي الذي ضبطه Ùيما بعد٠الخليل بن Ø£Øمد الÙراهيدي (٧٨٦م)- قصرت…
Read Moreمعيار طول القصيدة
لا يتميز طول٠شيء إلا بقÙصر شيء آخر، قولا منطقيا طبيعيا واØدا لا ثاني له؛ Ùمن ثم ينبغي ألا تَتص٠قصيدة بطول أو قصر، Øتى تÙØشر مع غيرها ÙÙŠ صعيد واØد، لتكون مثلَها أو أطولَ منها أو أقصرَ. ولكننا وجدنا من النقاد من وصÙوا القصيدة دون موازنتها بغيرها، استنادًا إلى تصورات٠ثلاثة مكَّنتهم -زَعَموا!- من اصطناع الوزينة الغائبة. أول هذه التصورات الثلاثة بنائيٌّ تتصÙÙ Ùيه بالطول القصيدة٠التي تعددت موضوعاتها دون التي انÙرد بها موضوع واØد. وهذا التصور أقرب إلى أن يكون تنبيها للشاعر قبل نظم قصيدته، منه إلى أن…
Read Moreسبيكة واØدة
ما أكثر ما جمع النقاد ÙÙŠ نقد الشعر بينه وبين الموسيقى -Ùكلاهما ÙÙ† زماني- Øتى عودونا أن يبينوا Ø£Øدهما بالآخر! تÙرى هل يستوي ÙÙŠ Ù†Ùس المستمع أثر دقيقة من الموسيقى وأثر ساعة؟ إذا استوى أثراهما ÙÙŠ Ù†Ùسه استوى أثر بيت من الشعر وأثر سبعين، ولكنهما لا يستويان، بل يستÙزه الأول إلى طلب الثاني! إنه إذا اØتكم مستنبط الدلالة العروضية الوزنية إلى تÙاوت المتØركات والسواكن، ثم مضى ÙÙŠ القصيدة ذات السبعين بيتا من مطلعها إلى مقطعها- قضى بأن ما Ø§ØªØ¶Ø Ù„Ù‡ بالبيت الواØد شأنه، قد تØوَّلت Øاله، ثم تØوَّلت، ثمتَ تØوَّلت،…
Read More